🇨🇳なぜ世界は中国カルチャーに熱狂するのか　中国は消費国から「コンテンツ大国」へ

かつて中国の国際的な影響力は、製造業やインフラ投資、巨大な国内市場といったハードパワーによって語られてきた。しかし近年、その構図は明確に変化している。

ゲーム、ファッション、アニメーション、デジタ

現在の中国のソフトパワーを語るうえで欠かせないのが、デジタルプラットフォームの存在である。ByteDanceが運営する動画プラットフォーム「TikTok」は、2025年時点で月間アクティブユーザー数が10億人を超え、世界最大級のコンテンツ流通基盤となっている。

また、中国国内の動画プラットフォームである「Bilibili」も、2024年時点で月間アクティブユーザーが3億人規模に達している。

重要なのは、これらのプラットフォームが単なる配信インフラではなく、文化生成の場そのものになっている点である。中国の若年層クリエイターは、ゲーム実況、アニメ、音楽、ファッションなどを横断しながら独自の表現を生み出している。その多くは国家主導ではなく、コミュニティ主導で拡散されていく。

たとえばBilibiliでは、中国発のゲーム『原神』のキャラクターや日本発のバーチャルシンガー「初音ミク」の3Dモデルを使い、流行曲に合わせて踊る「MMD動画」や、アニメ風の衣装で踊る「宅舞」が人気を集めている。

漢服や京劇の要素を取り入れた動画も多く、日本的な“かわいい”文化と中国的な美意識が融合した独特の表現が生まれている。こうした動画はTikTokに転載され、短尺のミームとして世界中に広がっていく。結果として、中国のソフトパワーは「輸出されるもの」ではなく、ネットワークの中で自然に拡張するものへと変わっている。

日本のクリエイターも優秀な奴から中国へ行くからな。
残念だが当然

ブランドとビジネスへの示唆
こうした変化は、若手ビジネスパーソンにとっても重要な示唆を持つ。第一に、中国を単なる市場として捉える視点は限界に来ている。むしろ、文化的な共創パートナーとして理解する必要がある。

第二に、現地のクリエイターやコミュニティとの接続が不可欠である。トップダウンのマーケティングではなく、コミュニティの中に入り込み、文脈を理解することが求められる。

第三に、文化を「取り入れる」のではなく、「共につくる」姿勢が重要である。表層的なモチーフの引用ではなく、その背景にある価値観やストーリーを理解することが、ブランドの信頼性を左右する。

中国のソフトパワーの拡大は、一過性の現象ではない。それは、デジタル時代における「人々の価値観や消費行動を動かす影響力」のあり方を再定義する動きである。ビジネスの現場においても、この変化を前提とした思考が求められている。

文：岡 徳之（Livit）

>>3
中国ageの提灯記事に日本のコンテンツぶち込むとかアホだろ

>>3
ビリビリがニコニコのデッドコピーって告白かねｗ

と言うか
中国のコンテンツって未だに西遊記を越えるモノが無いだろ？

しかも坊さんがインドに経典取りに行く話で
インド＞＞＞＞＞＞＞＞＞中国の証拠

日本を研究してるからね多少質は落ちても安さと速さで勝負出来るよ

ところでラブブとかいうステマキャラクターどこ行ったんだよ

>>30
水滸伝や封神演義の方が擦り倒されてるような

>>34
本土じゃマイナー寄りのなろう小説扱いだったような
日本から逆輸入されて曹操の再評価始まったとか
反儒教の英雄みたいな扱われ方し始めたとか

世界売り上げがすごいので世界で人気！
って言ってほぼ中国での売り上げで占めてんだよなｗ

中国四大奇談のうち
三国志演義、西遊記、水滸伝は日本でもよく知られてるが
金瓶梅は全文翻訳もされてない

金瓶梅の実写化はよ

日本の面白いコンテンツはリベラルが作ってきたからネトウヨが増えると漫画アニメつまらなくなると思う

TikTokはすげえな
日本からはあのレベルのコンテンツ生まれないのか？

ニュー速民が一番中国好きだよなw
毎日毎日中国ガーって言ってるし

カンフー映画って需要ありそうなのにジャッキー、ジェットリー、少林サッカーくらいで止まってるな

最近は、ショートドラマに力を入れてるように思う。

YouTubeにも出しているが、中国がこんなん作るん？作っていいのか？おい？というのが多い。エロも緩和されているように思う

>>200
毛沢東は曹操を高く評価してたらしく
日本人の見方に近いんだな意外と
中国一般人の感覚では曹操＝悪役のままだが